天地儒风丨兼容并包，和而不同——中国家具设计的融合之道
时间:2019-07-02 16:32来源:山东省家具协会 点击:
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过去十年，中国家具设计一直笼罩在“思维禁锢”的阴影之下。一方面难以突破形式，因循守旧，所谓设计只是停留在表面，丢掉了气韵和灵魂；另一方面，在西方设计思想的强大冲击下，失去了自我，盲目抄袭和照搬。
任何事物都是矛盾辩证的统一。如果能够掌握正确方法，打开思路有的放矢，那么两极分化、非此即彼也可以转变成为和而不同、兼容并包。这也正是中国家具设计的融合之路。
一、中学为体西学为用。文化的传统，绝不是简单的符号复制和堆砌就能表现的，必须要经过长时间的消化、吸收、沉淀，发生化学反应最终再次释放才能够成为一种全新的气质。东方的、西方的，传统的、当代的，都是我们的养料，但绝不是我们的复刻对象。在这方面，可以参照美国知名家具品牌Baker。Baker公司创办于1891年，从初始的橱柜店，到今日的“家具之王”，其品牌历史即代表美国家具发展历史。“好的设计不应以装饰开始”，传承历代传统手工艺注重细节，兼具古典美学的外形和实用的功能，工匠精神令Baker家具不仅能辉煌今夕，而且可以成为永恒的经典。Baker与全球顶尖的设计师长期保持合作关系，创造出了独一无二的精品家具。美国白宫御用家具，奥斯卡颁奖典礼VIP休息室，Ritz-Carlton酒店套房高端定制，Baker还将续写更多的经典故事。
纵观Baker的品牌历史——非凡的设计、传承悠久的精湛手工、细致入微的定制服务、源自古老世界的尊贵格调并将其淋漓尽致地挥洒呈现；风格百搭，灵巧多变，可随心搭配，传统与现代交织融合。Baker——美式设计的标志。优雅、沉稳、内敛、重质感。这些都是值得我们学习和借鉴的地方。
二、设计的终极意义。设计的意义是什么？是满足设计师个人的“自负的毁坏”？还是满足市场规律的“制造的破坏”？设计本身是没有意义的。完成设计之后，能够被生活所接纳，被实际使用，那才是有意义的事。家具并不是拿来观赏的，而是要去使用、感受的。因此设计必须回到家具本身，解决功能及耐用度的问题。这也恰恰是许多中国当代家具设计忽略或者逃避的地方。西方家具品牌，通常都是精心设计的优良产品，与一段段有品位有温度的贴近生活的故事有机结合而后呈现在消费者面前。而我们的家具品牌，被记住的往往都是在一连串的市场炒作中令人瞠目的天文数字和拗口难懂的珍贵木材名称。
三、拓宽设计思路，博采众长，突破中式传统的形式框架。中式家具与中国文化一样，历史悠久，博大精深。远观看似淡无，近看细节无处不在。这就很容易导致设计师“一叶障目不见泰山”，只抓表面功夫，却以为自己尽得真传。在这种情况下，必须突破所谓“中式”的形式框架束缚，摒除令人眼花缭乱的符号元素，深入探索和学习，捕捉真正的中国传统的气韵。同时兼容并蓄，以美国近百年的“现代审美”或生活方式的价值观为借鉴点，引入开放、舒适、放松而又不失精致和优雅的设计风格，以嫁接的方式方法推进也可以。设计师不是要创造出给人陌生的突兀感或冲击力的产品，而是应该给人一种“似曾相识、相见恨晚”的感觉。
四、中国传统装饰手法的现代化应用。彩绘、描金、雕花描金、彩漆、镶嵌等等，这些工艺都是我国传统常用的装饰手法，也成为国外目前成熟运用的工艺技术，高贵典雅，成为了高端器物的特色工艺或表面特征。装饰的关键在于运用是否恰如其分。优秀的装饰手法运用往往能够缓和设计中的冷漠刻板与过分理智，增添设计作品的情感因素和气氛渲染力，画龙点睛、锦上添花。青花瓷片是中国传统镶嵌的工艺之一。今天的技术已经非常完善，完全可以发扬光大。
“设计”是伴随着人类的创造而出现的，在中国的土地上，从石器时代开始，无论是石器，还是瓷器、玉器乃至服饰、屋宇、家具，无不凝结着无数人的智慧。到了当代中国，纵向有传统设计文化珠玉在前，横向有西方设计审美大行其道，出现徘徊、迷茫都是合理的。在这种情形下，如何厘清头绪找到正轨尤为重要。任何设计都包括隐性设计与显性设计，隐性指功能如工艺、技术等，显性指风格、样式等。设计师可以只面对吸引人的显性的部分，只在线条、色彩中找寻个体的特殊性；但若设计师愿意更进一步，切入实用的具体世界，那么就可以在一番新天地中淬炼功力。中、西风格并非势不两立，传统、现代也可以和谐统一，越到高处，对设计的极致追求越能殊途同归，百虑一致。兼容并包，和而不同，即是当代中国家具设计的融合之道。
文丨卢克岩 芳菲飞兮
天地儒风中式空间设计研究所
